原本期待的一部深邃权谋剧，在第二季却骤然转型为低俗喜剧，令观众大失所望设计师平台，仿佛从品味醇厚的红酒突然转饮寡淡的白开水。这种突兀的转变，如同从《纸牌屋》的紧张悬疑跌入《生活大爆炸》的轻松搞笑;或是从《琅琊榜》的智斗策略，滑向《家有儿女》的家庭温馨;又或是从《潜伏》的步步为营，跳跃至《哈尔滨1944》的另类历史。前后两季的差距，简直天壤之别，不仅受众群体截然不同，连制作质量也大幅缩水。

第一季之所以能够获得广泛赞誉，关键在于其反封建、反传统的叙事核心，以及主角范闲作为现代人穿越时空，力图推动社会变革的故事主线。观众渴望看到他如何在古代世界中引领改革，然而在《庆余年2》中，直至第七集，范闲的主角光环仍未显现，主题思想模糊不清，令人倍感乏味。

那么，为何《庆余年2》会遭遇口碑滑铁卢?原班人马几乎未变，编剧王倦却未能延续前作的辉煌。王倦在《庆余年1》中与原著作者猫腻合作默契，成功塑造了一系列鲜活角色。但在第二季中，猫腻缺席，王倦独挑大梁，剧情却变得浮夸且缺乏深度。王倦的创作灵感似乎在成名后有所衰退，面对众多剧本邀约，他的创作精力分散，难以集中精神打磨《庆余年2》的剧本，导致剧情注水严重设计师平台，幽默感也显得生硬不自然。

导演孙皓在第二季的表现同样令人失望。大场面的处理粗糙，失去了第一季的精细雕琢。例如，范闲归国的场景，本应宏大气派，却呈现出如同市井集市的平淡无奇，完全无法体现大国的气度。制作成本的投入看似并未体现在画面上，反而让人疑惑资金的流向。

演员方面，全职美工原班人马的表演态度也发生了微妙的变化。部分演员似乎失去了对角色的敬畏之心，为了迎合观众，随意更改角色设定，甚至忽视了自身的形象管理。比如，郭麒麟饰演的范思辙体重增加，而剧中对此毫无解释，这种不专业的表现是对观众的不尊重。此外，太子的角色性格也发生了偏离，原本的严肃形象变得轻浮，这背后或许涉及演员对角色定位的个人意见，尽管这仅是一种猜测，但也反映出剧本和导演指导上的问题。

资本干预也是不可忽视的因素。引入的某些演员与角色设定格格不入，如付辛博饰演历经沙场的大皇子，形象与角色背景严重不符。毛晓彤虽演技不错，但年龄与角色设定的年轻公主形象存在较大差距，给人一种刻意卖萌的感觉。更有甚者，资本强行塞入资源咖，如金晨替代了原本的叶灵儿，这种做法不仅伤害了原演员的感情，也破坏了剧集的连贯性。

最后，商业操作的过分介入也让《庆余年2》蒙尘。在每集40分钟的内容中插入大量广告，严重影响了观剧体验，违背了早年间广电总局禁止电视剧中插播广告的规定。这种行为体现了制片方过于商业化的心态，将作品视为纯粹的商品，忽视了观众的感受，使整个行业弥漫着浓厚的铜臭味，令人遗憾。

《庆余年2》的失败，不仅仅是创作层面的问题，更反映了资本过度干预和市场导向下，影视作品艺术性的丧失。这一案例提醒我们设计师平台，优秀的影视作品需要创作者的匠心独运，也需要对观众的尊重与市场的适度平衡。